新宿鮫で有名な大沢在昌さんの「小説の書き方」の本です。
本気でプロを目指している人は必読の本だと思います。
出版社から小説の書き方の本を書いて欲しいと要望があった時、
「ミステリーの書き方」という本があるから書きたくない。
小説講座を作り、その中でのやり取りを本にする。
と言われた本です。
ご謙遜をと言いたくなるような素晴らしい本です。
超具体的なのでめちゃめちゃタメになります。
※ミステリーの書き方のレビューはこの記事の最後にリンクを張ってあります。
前半は、小説を書く上での講義。
後半は実際の受講生の原稿を使っての具体的なアドバイス。
刺さる部分がいっぱいありました。
トゲの話やアメリカ作家と日本の作家が用いる文章の違い。などなど。
小説講座に通うと思えばすごく安い買い物だと思います。
メニュー
「一つでも一生忘れない言葉があった本は良い本だ。」と言われてます。
このメニューの中で引っかかるものが一つでもある人は買いだと思います。
超具体的に説明してくれています。
前半
作家で食うとはどういうことか
作家デビューの方法／偏差値の高い新人賞を狙え／作家の財布事情／縮小する出版市場／
作家になるために大切な四つのポイント／作家のモチベーション／デビュー前にどれくらい書いていたか／無理してでも決められた枚数を書くべきか／途中で駄作だと感じても最後まで書くべきか
一人称の書き方を習得する
三つのハードルを克服しろ／一人称を活かした描写を／一人称の情報の入り口は一点しかない／主人公の年齢にあった描写をする／善人ばかりの小説は弱い／会話での説明に頼り過ぎない／主人公の年齢と地の文の関係／専門用語の効果的な使い方／人間観察の活かし方／「出す」だけでなく「入れる」ことも忘れない／どうすれば嫌な人物を描けるか／実験体を作品に反映させることはあるのか／
いいタイトルをつける秘訣
強いキャラクターの作り方
キャラクターがストーリを支える／数字や固有名詞に頼らず雰囲気を伝えろ／キャラクターには登場する理由がある／細部を細かく作り上げていく／主人公に変化のない物語は人を動かさない／物語の進行とキャラクターの変化／記憶に残る意外性のあるキャラクターを／人間観察から全てが始まる／人の視線の先を見る／激しい感情を書く／リアルとリアリティーの違い／主人公を追い込むのが作者の務め／主人公＝作者ではない／小説の中のルール／あえてルールのギリギリを狙う／人物の過去や背景を退屈にしない描き方／言葉遣いでキャラクターの個性を表現する／地の文で性格を描写しない／自分の劇団を持とう／ミステリーには基礎知識が必要／流され形のキャラクターとキャラクターの変化の違いは／キャラクターに深みがないからカタルシスが生まれない／名探偵は主人公なのに物語の中で変化しないのでは／アマチュアでも取材は可能か／ラストで意外性を持たせると卑怯だと言われてしまう
会話文の秘密
実際の会話と小説の会話は違う／キャラクターにふさわしい会話／会話で人物を説明する方法／隠す会話のテクニック／なぜ隠す会話が必要か／効果的な会話のテクニック／決定的なセリフにたどり着け／想定会話を書き出してみる／キャラクターになりきり、同時に頼り過ぎない／やくざの会話は映画などで学ぶのか／神の視点と視点の乱れの違いは
プロットの作り方
どんな楽しみを提供するかを意識する／謎の扱いがプロット作りのカギ／小説の形を考える／通過点を決める／道筋を決める／物語をどこから始めるか／逸脱を恐れるな／プロットを作るとき枚数はどうやって考えるか／どうすればプロットをうまく使えるようになるか／作品内のタイムテーブルは作るべきか
小説にはトゲが必要だ
面白い小説を書くには／最も強い武器を伸ばせ／デビューしたら後がない／ここでの差は気にするな／面白い物語とは何か／もう一ひねりとは何か／主人公を残酷な目に遭わせろ／小説のトゲとは何か／こぢんまりとした作品になってしまうのはなぜ／古典の引用で注意すべきことは／小説に実在の人物名を使ってもよいか／主人公以外の登場人物に試練を与えてもいいか／視点の問題はどうすればクリアできるか／物語のカタルシスには何が必要か／複数の視点人物を登場させるには／漢字はどの程度使うべきか
文章と描写を磨け
文章にリズムをもたせろ／正確な文章を書け／正確な文章は的確な言葉選びから生まれる／八割感情、二割冷静で書く／描写の緩急を使え／人物をひと言で表現しろ／比喩表現にはセンスが問われる／描写の三要素／擬音・オノマトペ・外来語／日本文学と海外文学の違い／改行のテクニック／普通の言葉で新しい表現を／自分の文体を持て／編集者は新人作家に何を期待するか／人物描写のコツは／副詞はなるべく入れるな。は正しいか／シーンを変えるポイントとは／推敲の方法を知りたい
長編に挑む
設計図と分量配分／冒頭シーンは何度も書き直せ／主人公を印象づけろ／強いキャラクターを複数つくる／キャラクターを印象づけるセリフ／ラストシーンは自然に決まる／中だるみを防ぐには謎を解け／一つ目の謎を解き、新たな謎をつくる／クライマックスは二度用意する／お気に入りの長編小説を分解してみる／自分を遊ばせてあげよう／登場していない人物も動いている／推敲まで作品を寝かせる／描写に困ったときの虎の巻／読者はM、作者はS／強いタイトルを考えろ／編集者から長編小説への注文／読者を冷静にさせてはいけない／時代の空気を取り入れろ／情報を自分の血肉にしろ／短編向きのテーマ、長編向きのテーマ／思いついたことは作品に全て注ぎ込むべきか／キャラクター作りではストーリーを意識すべきか／知らない世界をどう描くか／冒頭から順番に書くべきか／方針が変わった場合、最初から書き直すべきか
強い感情を書く
面白い物語を作る技術は教えられない／作家になりたいという人生は続く／作家としての人生にもいろいろある／回り道を恐れるな／足りないものをどう埋めていくか／技術は教えられるが才能は教えられない／ラストから逆算してかいてもよいか／短編を長編に仕立てたものを別の賞に応募できるか
※ここから小メニューは割愛
■デビュー後にどう生き残るか
後半 受講生の原稿を元にアドバイス
■ラストで「ひっくり返す」物語を書く
■「自分の書きたい世界」を書く
■テーマ競作「バラ」と「古い建物」を入れた物語を書く
■テーマ競作「恐怖」の感情を書く
まとめ
難点は、読むのに疲れる事です。
文章自体は読みやすいです。
ですが頭を使いながら読んでいかなくてはいけないので、疲れます。
その分、為になることが多かったです。
新たに作品を書く前に読まれることを強くお勧めします。
タイトル 売れる作家の全技術
ジャンル 小説の書き方
著者 大沢在昌
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